Unser Ziel war es, stets das Beste aus unseren Gerätschaften herauszuholen und auf die Zumietung und Ausleihe zu verzichten. Wir arbeiteten also vorwiegend mit Consumer-Geräten. Ungewöhnlich war auch unsere Arbeitsweise am Schnittpult. Wir verzichteten gänzlich auf Schnittsteuergeräte. Einerseits konnte "Cutter" Markus Tofalo solche nie bedienen, andrerseits waren sie ihm schlicht zu teuer. Markus entwickelte eine Schnitttechnik mit zwei Recordern, wobei er diese manuell bediente, also mit der „Pause“-Taste. Dabei gewann er soviel an Übung, dass er die Ein- und Ausrollzeiten des Bandes ziemlich intus hatte, was ihm einen fast bildgenauen Schnitt ermöglichte.

Die TWELVE-Idendität war zu einem grossen Teil geprägt durch die Verwendung diverser Effekte, die mit dem PC generiert wurden. Im Gegensatz zu grossen TV-Anstalten waren wir ab Mitte 1996 in der Lage, non-linear auf Harddisks zu editieren, was uns Effekte ermöglichte, die zu diesem Zeitpunkt auch grosse Produktionsfirmen nicht bieten konnten.
Dies muss allerdings relativiert werden, denn unsere Effekte liessen unser Publikum zwar erstaunen, dafür erreichten wir nicht annährend Broadcastqualität, also jene Qualität, die „professionelle Videotechnik“ begründete. Doch genau der Umstand, dass wir mit dieser günstigen Technik Möglichkeiten zu bieten vermochten, welche andere wegen Kompromissen in der technischen Qualität nicht eingehen wollten, verschaffte uns einen kleinen Marktvorteil. Wir produzierten parallel zu TWELVE auch Auftragsfilme.